雕刻，是雕、刻、塑三種創(chuàng)制方法的總稱。指用各種可塑材料(如石膏、樹脂、粘土等)或可雕、可刻的硬質(zhì)材料(如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等)，創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術(shù)形象，借以反映社會生活、表達(dá)藝術(shù)家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術(shù)。雕、刻減少可雕性物質(zhì)材料，塑則堆增可塑物質(zhì)性材料來達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)造的目的。
微觀雕刻是一種以微小精細(xì)見長的雕刻技法總稱，是雕刻技法的一門獨立分支。常見的種類有微刻、微畫、微畫雕、核雕、骨雕和微雕等。
微觀雕刻歷史源遠(yuǎn)流長。遠(yuǎn)在殷商時期的甲骨文中，就出現(xiàn)微型雕刻。戰(zhàn)國時的璽印小如累黍，印文卻有朱白之分。眾所周知的王叔遠(yuǎn)的《核舟記》，也是歷史上微雕藝術(shù)的經(jīng)典之作。
篆刻邊款藝術(shù)是微刻藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)。明清以來，不少文人雅士在印章這方寸之中，用鐵筆題書作畫，寄托情趣，自娛自樂。及至壽山石成為印章材料之后，壽山石的微刻藝術(shù)便開始出現(xiàn)。清初楊璇、周彬都曾在壽山石雕品的花紋僻處刻以小字，"西門薄意派"雕刻大師林清卿也常在所刻作品的草叢、石縫中以極細(xì)的筆畫刻上自己的姓名和制作年月，以后更有人在印章方柱的四邊，以極細(xì)微的文字，雕刻古人詩詞作為邊款。
到了20世紀(jì)60年代，隨著放大鏡等先進(jìn)科學(xué)儀器在微觀雕刻領(lǐng)域的運用，微觀雕刻藝術(shù)便成為一種別具一格的嶄新藝術(shù)。作品中所刻的文字愈來愈小，內(nèi)容也愈來愈多。
以郭月明老師為例，四川省屏山縣人。聯(lián)合國教科文授予"一級民間工藝美術(shù)家"、國際書畫藝術(shù)家協(xié)會會員、書法美術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作中心"終身名譽教授"，三希堂侯明明藝術(shù)館"副館長"，國際羲之書畫院"名譽院長"，攀枝花市硬筆書法協(xié)會會長、攀枝花市硬筆書法藝術(shù)學(xué)校常務(wù)副校長、硬筆書畫報常務(wù)副主編、詩酒聯(lián)誼會詩書畫院副院長。
郭月明從小喜好習(xí)書、繪畫、弄琴，對傳統(tǒng)民族文化有濃烈的興趣。 1966 年， 20 歲的郭月明，避開塵世的喧囂，開始沉醉于傳容文化藝術(shù)之中，系統(tǒng)地研習(xí)書法、繪畫、雕塑和篆刻技藝。他博采眾家之長，兼蓄各體之韻，從而形成自己"沉著鋼動，衣冠楚楚，森嚴(yán)之態(tài)，咄咄逼人"之風(fēng)格。
